对于我来说，文字像是流动在身体里的水，静静滑过，没有声音。
青春像是一张无水流动的画，我站在画的外面凝视，不见潺潺的流水，但闻轻轻的声响。
我想习惯了黑夜，再想强撑着到黎明，是一件被迫的事。走路的话，以本身为控制，这绝不同于骑车，更不同开车，哪怕是豪华奢靡的法拉利保时捷迈巴赫。所谓世界上最遥远的距离，不是天与地的距离，而是我开着“宝马”，堵车，而你却踏着“飞鸽”绝尘而去。
我想这挺像我的作文状况的，将作文拼命稳在50分上，只是个三类上，只是个破吉普的水平，还没到梦想中的哪个六十大几分的阿斯顿·马丁的级别。现在写下的文字反映着我写作时思绪的凌乱，这很明显是由于训练的不够，思维既不缜密又不连贯流畅，所以还在瓶颈上。
我的文章太碎，特别是我的随笔，不知是否受到“银镯体”负面的影响。我从高一的青春文学迅速蜕变，本想是去加强文字的力度与厚度，但千万不要再陷进另一个漩涡怪圈中。
在行走中，我仍是一直希望阅读的，而在诗歌里，我看到了海子，这个真正的诗人。
1989年3月24日，海子去了远方，那个可以称之为他诗中所有意义的总和的地方。而前两个月，他仍在吟诵着“我只愿面朝大海，春暖花开”。一个诗人的夭折震惊了整个诗坛。
海子执着地仰望星空，梦想的遥远不及使他抉择死亡，而我们这一代年轻人，是不是该在抬头45度角仰望天空膜拜郭敬明时，是否能够低下头来看看自己笔下的文字。
转眼到所谓的“少年作家”积极地“开拓创新”中。苍白的文字、低浅的阅历将读者的心搅得天翻地覆。从安妮宝贝的名字在网上流传越广后，木子美也以所谓的新写作手法横行文坛，泛滥于互联时空。
我们在安妮宝贝慵懒的文字下故作小资，完全失去了应有的激昂；我们沉迷于金庸的刀光剑影中，却失去了生活的原味；我们醉迷于三毛琼瑶的言情小说中，却忘却了身边的幸福