的封建社会中，她并没有得到施展才华的机会。由于是女儿身，她无缘一试科举，闺中笔墨也不能见t于外，致使她文采埋没。关于苏小妹熠熠文采的故事，只能从野史或流传中得知：《苏小妹巧制九回文》《苏小妹三难苏东坡》《苏小妹一字悟秦观》……不胜枚举。
纵然如此，命中注定的小风雨并没能洗淡石榴的火红色彩。
大唐的牡丹
雍容华贵中自有一份清高，娇艳中又带有一份矜持。纵然被武后贬到了洛阳，也不怨不艾，随遇而安。
她却不是遭遇贬，而是为了国泰民安，两邦友好，主动远嫁吐藩。她就是大唐深宫中的牡丹――文成公主。在故土，她深明大义，勇于献身，高瞻远瞩。在异乡，她视藏民如己出，母仪天下，端庄得体。在吐藩老百姓的眼中，文成公主就是东方的大唐，就是当之无悔的国母！
远居草原，文成得到了她的如意郎君，松赞干布与她v爱至深：为她造佛庙、为她穿唐装、栽柳树、建驿站……帐篷内，文成是松赞干布温顺的小绵羊，帐篷外，她又是藏民心中的慈祥的白渡母。
深明大义、善良体贴、聪明能干让这一位大唐的公主在美丽中多了一份难以用语言描述的风华。而这份风华是不随色衰爱迟而消减半分的。
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当然，古典美的内涵决不止这些；值得赞叹的女子也远不止这些：谢道韫的淡薄与聪颖、花木兰的孝心与豪气、公孙大娘的翩跹舞姿、聂隐娘的侠骨柔情、穆桂英的贞忠报国、杜十娘的自尊自重……五千年来，正是这些奇女子，令“古典美”的涵义不断得到完善与补充，将真正意义上的“美”演绎得多姿多彩，诠释得淋漓尽致！
如今，中国的古典美已成为了东方美态的重要组成部分。
在物欲横流的今天，不少人忽视了修养、气质的作用。她们或者奇装异服地张扬所谓的个性，或者叼着大烟演绎所谓的成熟，又或者穿金戴银，用表面的富有掩饰内在的贫乏……而事实上，只有自然的美，才是最高境界的美；只有气质的美，才是最持久的美。这种美，发呼内心，美在谈吐之间，美在举手投足之间，美在一颦一笑之间，美在为人处世之间……这种