图，迷上了飞机尖锐的机首和军舰上的巨炮。战败阴影下成长的男性，屈辱仍在，然而，战败的伤痕却阻碍了杀戮和暴力的快感。这样的压抑和扭曲，化作了十分痛苦的虚无。

　　所以，你总说自己的童年是无比痛苦的：“十八岁之前，几乎都躲在房间里乱吼乱叫，一心一意只想要忘记一切，也因此真的忘了一切。”

　　在用鲜亮的色彩，画了无数热情积极的主人公，设计了无数种安慰人心的结局之后。忽然，你用最后一部作品，回到了那个在纸上画飞机大炮，做着重新振兴日本的强国梦的自己。

　　你的偶像司马辽太郎死时，你说：“日本正在沉沦，我却非得目睹这个难堪的时代不可。司马辽太郎无须见到不堪便离开人世，反倒使我松了一口气。”

　　厌恶当下，希望回到过去的日本。这依稀让我想到了最近看的《半泽直树》，主人公也在声讨着老朽、腐败、臃肿、不上进、堕落的日本，而希望回到充满了匠人精神奋斗的年代。

　　从半泽直树和你身上，我都依稀察觉到了些日本想要追赶世界脚步的悲壮。

　　你固然是反战的，也并不是什么军国主义者——你甚至连东京申奥都反对，你拒绝了当奥运会开幕式的导演，说：“我不会为这些人制作影片。”

　　因此，当《起风了》的二郎终于制造出完美的战斗机，将要面对二战的时候。你无法处理他的矛盾，他该如何去面对将要到来的杀戮、战乱、躲警报的百姓和死于战斗机炮火的人民？

　　你能想到的解决办法，是让男主角的得肺结核将死的妻子的亡灵说：“二郎，还是要活下去！”

　　于是，二郎就依照她的旨意，活了下去。

　　女主角的形象来源你的母亲吧。你在制作《风之谷》时母亲去世，没有见到她最后一面，于是，你把母亲幻化成各种这样的形象在作品里出现，她时而是个老妇，时而是个少女，在大多数时候，她是一个庇护者。你的主角很少天生能够自由而强壮地飞翔，大多数是借助女性的力量。

　　你在作品一遍又一遍地为她送行。这既是极温情的举动，可也是极冷酷的。正如格雷厄姆·格林说艺术家都是殡葬业者，一遍遍地把苦恸、绝望、创伤

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