【教学目标】
1、品味词表现出来的各种情感。
2、领悟词的艺术技巧。
3、了解词在中国文学中的地位和艺术特色。
【教学重难点】
词中各种表现手法的运用。

【整体感知】
一、作者简介
１、李煜
①初名从嘉，字重光，别号钟隐，钟山隐士。
②长相：丰额骈齿，一目重瞳子，因为重瞳子，后人以重瞳为帝王之相。
③性情：好书画文辞，精通音律，性情多愁善感[注: 善：容易。经常发愁和伤感。形容人思想空虚，感情脆弱。]。
④他所在的年代，南唐气数将尽，公元975年，宋灭南唐，他受封为违命侯，过了三年屈辱的生活，公元978年七夕，后主的生日，他命歌妓奏《虞美人》，小楼昨夜又东风，故国不堪回首[注: 堪：可以忍受；回首：回顾，回忆。指对过去的事情想起来就会感到痛苦，因而不忍去回忆。]月明中传到宋太宗耳中，太宗大怒，赐牵机药将之毒死。
⑤评价：政治上，他是亡国之君，文学上，他是伟大的词家。王国维评价：词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词后主则俨有释迦基督担荷人类罪恶之意。
⑥词风：分前后两期，以公元975年他39岁亡国时为分水岭，前期多写男女欢爱，基调欢乐，后期多抒发亡国之恨，基调伤感。 
２、柳永
①字耆卿，原名三变。
②他晓音律，据记载，教坊乐工每种新乐谱出来之后一定找他填词，每支曲子一经他手就马上风行，他的词流行十分广泛：凡有井水处，即能歌柳词。

③他个性浪漫不羁，曾写《鹤冲天》青春都一响，忍把浮名换了浅斟低唱[注: 慢慢地喝酒，低低地歌唱。形容封建时代的士大夫消闲享乐的情状。]，传到宋仁宗耳中，仁宗说此人风前月下[注: 指良辰美景。]，好去浅斟低唱，何要浮名，遂抹去其进士功名。此后，柳永仕途不甚得意，后来虽又中进士，但只做小官，无甚政绩。
④词风：一类是写相思别离的风流之作，一类是抒发羁旅行役的苦闷和怀才不遇[注: 怀：怀藏；才：才能。胸怀才学但生不逢时，难以施展；多指屈居微贱而不得志。]的悲哀。后者成就高。
⑤成就：在柳永之前，词多以小令、中调为主，他大大促进了长调的成熟；作为婉约派的创新者，柳永将婉约派带入全盛期。 
⑥评价：清代冯煦《蒿庵论词》中评耆卿词曲处能直，密处能疏，拗处能平，状难状之景，达难达之情，而出之以自然，自是北宋巨手。 
３、苏轼
①字子瞻，号东坡居士。
②词贡献：他扩大了词的表现内容，将之由儿女艳科扩大为咏史、说理、怀古、谈玄、感时、伤事、山水、田园、身世、友情，达到无意不可入，无事不可言的地步；写词时，他不为迁就音乐性而限制文学性，不喜裁剪以就声律，这也是他天马行空[注: 天马：神马。天马奔腾神速，象是腾起在空中飞行一样。比喻诗文气势豪放。也比喻人浮躁，不踏实。]的性情使然；他的词风格刚劲，开宋代豪放词的先河。
③《念奴娇》写于1080-1084年，他谪居黄州期间，与《前后赤壁赋》《记承天寺夜游》同期。 
４、秦观
①字少游，一字太虚，号淮海居士，著有《淮海词》，又名《淮海长短句》。
②词贡献：他在诗文两方面均有造诣，是苏门四学士之一，文坛上的知名度当时仅次于苏东坡，黄山谷。他也是使令词发展到慢词的关键人物，词风婉丽。
③评价：冯煦《宋六十一家词选例言》淮海、小山，古之伤心人也；其淡语皆有味，浅语皆有致。 
５、李清照
①号易安居士，北宋末南宋初著名词人。
②她自幼长在书香门第[注: 旧时指上辈有读书人的家庭。]，父亲李格非是礼部员外郎，散文家，母亲是状元王拱辰的孙子，工词章，丈夫赵明诚是宰相赵挺之的儿子，本身也是金石学家。婚前婚后一直生活在学术文艺空气浓厚的家庭中的李清照，多才多艺[注: 具有多方面的才能和技艺。]，胸襟开阔，颇有政治、文学见解。
③她工词，也工诗。她一般用词表现生活感受引发的喜悦哀愁；用诗评论古今，写与时事政治有关的题材。
④词风：早年家庭生活幸福，词的基调清新欢娱；晚年金兵南渡后，国破家亡[注: 国家覆灭、家庭毁灭。]，词的基调伤感凄凉。
⑤《一剪梅》写作背景：据伊世珍《琅环记》记载易安结螭未久，明诚负笈远游，易安殊不忍别，觅锦帕书一剪梅词以送之。 
６、辛弃疾
①字幼安，号稼轩，有《稼轩长短句》。
②时代背景：南宋前期五十年，士大夫怀抱恢复失土的雄心壮志，以慷慨悲痛的心情，写苍凉激越的词句，所以当时的词一般承接了苏东坡的豪放系统。辛弃疾是主战派，因此，他的词中也多了悲壮之气，充满阳刚美。
③词风：作为豪放派的又一代表，他与苏轼被后人并称为苏、辛，王国维分析苏辛两人的不同东坡之词旷，稼轩之词豪，意思是说东坡能摆脱，遇事总能从窄处往宽处想；稼轩能担当，无路可走时，依然傲然特立。《四库提要》评其词慷慨纵横，有不可一世[注: 一世：一时。认为当代的人都不行。形容目空一切、狂妄自大到了极点。]之慨，于倚声家为变调，而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗，迄今不废。
④内容：他的词内容比苏轼更加宽泛论、孟、诗小序、左氏春秋、南华、离骚、史汉、世说、选学、李杜诗，拉杂运用。 
７、姜夔
①字尧章，号白石道人。
②时代背景：公元1141年，宋金和议后，南宋政府偏安南方，南宋早期收复失地的豪情渐渐失去，文人晚期追求形式，讲究词法，使晚期词格律化。代表词人是姜夔、吴文英、张炎。
③他会石刻书法作诗写小品文，是个全才。尤其精通音乐，有些词是自己谱曲的，比如《扬州慢》。
【教学过程】
《虞美人》
1、根据这首词，再结合李煜的生平，说说李煜到底有哪些愁？ 
明确：  往事之叹、亡国之恨、离家之痛、思家之苦 
真是“这次第，怎一个愁字了得” ！

2、作者是怎么样来写“愁情”的？ 
明确：①意境的创设上：虚实结合，情景交融[注: 指文艺作品中环境的描写、气氛的渲染跟人物思想感情的抒发结合得很紧密。]。春花秋月[注: 春天的花朵，秋天的月亮。泛指春秋美景。]、往事、小楼、东风、故国、明月、雕栏玉砌、朱颜、一江春水，作者运用这么多意象，创设了生动形象的一幅幅画境：春花秋月图、小楼东风图、故国月明图等。 
实写：物是（自然永恒）
虚写：人非（人生无常） 
②对比。将“春花秋月”的无休无尽与人世间“往事”的短暂无常相对比，“雕栏玉砌应犹在”与“朱颜改”两相对比，将词人心灵上的波涛和忧思难平曲折地传出。
③比喻。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。作者将一腔愁绪化为有形的流水，无穷无尽[注: 穷：完。没有止境，没有限度。]，无边无际，丰盈而且沉重。这哪里是江水，分明是一滴滴负载着愁情的李煜的眼泪。这样的比喻，一江春水，就是一江愁水，一江苦水。比喻，使得抒发的感情兼有了无边无际的广度和深度。 


《雨霖铃》
1、“寒蝉凄切[注: 寒蝉：冷天里的知了。天冷时，知了发出凄惨而低沉的声音。文艺作品中多用以烘托悲凉的气氛和情调。]，对长亭晚，骤雨初歇”这句词描绘了一幅怎样的画面？抒发了作者怎样的情感？
明确：这一句交代了送别的时间、地点和天气情况，用“寒蝉”“长亭”“骤雨”三个独立的画面，构成了一幅秋雨黄昏送别图。这些景渲染凄凉的送别氛围，表达了作者浓浓的离愁。

2、“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月[注: 拂晓风起，残月将落。常形容冷落凄凉的意境。也指歌妓的清唱。]”历来为人传诵，好在哪里？
明确：从呼应上阙来看，“酒醒”遥接“帐饮”，尽管“帐饮无绪”然而借酒浇愁[注: 借助酒来排遗心中的积郁。]，依然酒醉，于是借“酒醒”而设问，倍增惆怅。从以情带景来看，顶承“念去去千里烟波”，尽管景色已甚暗淡，然而悲凉的心情随着星斗的推移而加深，倍觉孤寂；从意境上看，推想与好朋友分手后，在今夜酒醒的时候，扁舟空空，情景凄清，只看见岸边的杨柳随着晓风在飘拂，一弯残月，孤零零地挂在梢头。此情此景，妙在寓情于景[注: 在景色的描写中寄托情感。]，意在言外[注: 语言的真正用意没有明白说出来，细细体会就知道。]。作者组合了最能触动离愁的景物“杨柳”、“风”“月”入词，酿造意境，增添了抒情色彩，渲染了浓烈的气氛，更能展现微妙的心理活动，挑动读者的心弦。

《念奴娇•赤壁怀古》
1、词的上片描写了怎样的赤壁之景？有何作用？
明确：这首词正面描写赤壁乱石壁立、高耸入云[注: 耸：直立，高起。高高地直立，直入云端。形容建筑物、山峰等高峻挺拔。]、怒涛澎湃、雪浪千迭的古战场胜景。先写江岸，后写江水。“乱”写群峰壁立，山崖陡峭；“穿空”形容山岩高耸入云的动势，“惊”字拟人，写巨浪声势；“拍”写江涛力度，拍击江岸，澎湃有声；“卷”写雪浪汹涌，形象真切；“千堆雪”运用借喻，描绘浪花千层，绘形绘色，蔚为壮观。
作用：环境描写有声有色[注: 形容说话或表演精彩生动。]，有动有静，寥寥数笔便勾画了它的雄奇壮丽，令人想到当年赤壁鏖战的壮阔场面，为下片追怀赤壁大战中的英雄人物渲染了环境气氛，为英雄的出场创设一个广阔的背景。
2、“江山如画[注: 山川、河流美如画卷。]，一时多少豪杰”在上下片中起到什么作用？
明确：“江山如画”承上，“一时多少豪杰”启下，由状景过渡到述人，十分自然。这一声感慨将怀古之情和江山之胜融为一体。“一时多少豪杰”是虚写，既照应开头“千古风流人物[注: 风流：英俊的、杰出的。指对一个时代有很大影响的人物。有时也指举止潇洒或惯于调情的人。]”，又为下片写周瑜做了铺垫。

3、苏轼是怎样塑造周瑜形象的？ 刻画此形象有何作用？
明确：①美女衬英雄，侧面表现出周瑜的风姿潇洒、韶华似锦、年轻有为。（“小乔初嫁了”） 
②正面描写周瑜气概风度，表现周瑜风度翩翩[注: 风度：风采气度，指美好的举止姿态；翩翩：文雅的样子。举止文雅优美。]，志气昂扬。（“雄姿英发”“羽扇纶巾[注: 拿着羽毛扇子，戴着青丝绶的头巾。形容态度从容。]”）
③描写功绩韬略，表现周瑜的胸有成竹[注: 原指画竹子要在心里有一幅竹子的形象。后比喻在做事之前已经拿定主意。]、指挥若定[注: 形容态度冷静，考虑周全，指挥起来就象一切都事先规定好了似的。]的非凡才华。（“谈笑间，樯橹灰飞烟灭[注: 比喻事物消失净尽。]”）
作用：诗人赞美周瑜非凡的胆略，意在抒发自己在年将半百而功业未成的感慨。

4、“人生如梦，一尊还酹江月”表现了作者怎样的人生态度？
明确：这句话反映了理想与现实的矛盾，是诗人仕途坎坷、壮志难酬的悲叹和感慨，在貌似自慰自解的言辞中激荡这一腔追慕英雄，渴望建功立业[注: 建：建立；功：功勋；业：事业。建立功勋，成就大业。]的豪迈之情。

《鹊桥仙》
1、本词写了什么样的故事情节？这首词又是怎样将情与景结合在一起的？ 
明确：开端（赴约）：织云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。发展（约会）：金风玉露[注: 泛指秋天的景物。]一相逢，便胜却人间无数。高潮（分别）：柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。结局（别后）：两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。  
景中含情：“飞星传恨”的“恨”和“银汉迢迢暗度”的“暗”写出了相思之苦；“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”既是写“相逢”之景，更是抒“人间少有”之情；“柔情似水”写出甜美，“忍顾鹊桥归路”写出了难舍难分。情中含景：“佳期如梦”和“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”将情化为景。 

2、如何理解“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”？
明确：尽管相会极其短暂，但只要双方真挚地相爱，坚定不移[注: 稳定坚强，毫不动摇。]，则年年必有此会，这是无尽期的爱，永恒的爱；而人间夫妻即使朝朝暮暮形影不离[注: 象形体和它的影子那样分不开。形容彼此关系亲密，经常在一起。]，也终有生离死别[注: 分离好象和死者永别一样。指很难再见的离别或永久的离别。]之日，以此永恒的爱与人间有尽期的爱相比，岂非“胜却无数”的吗？这就是短暂与永恒的辩证法。 
明人沈际飞评价说：“世人咏七夕，往往以双星聚少离多为恨，而此词独谓情长不在朝暮，化腐朽为神奇。”舒婷《双女峰》：“与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚。”

《声声慢》
1、“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”这三句运用了七组个叠字，表现了哪三种不同的境界？
明确：“寻寻觅觅”写出了词人在南渡之后孤苦无依、若有所失[注: 好象丢了什么似的。形容心神不定的样子。也形容心里感到空虚。]的精神状态。这一句把国破夫亡的遭遇、颠沛流离[注: 颠沛：跌倒，比喻穷困，受挫折；流离：浪落。由于灾荒或战乱而流转离散。形容生活艰难，四处流浪。]的经历所造成的精神创伤深刻地勾画出来。“冷冷清清”写的是眼前到处凄清，一派肃杀的秋色。“凄凄惨惨戚戚”六字总括词人内心的这种情感。这三小句，分三层，由浅入深[注: 从浅到深。]，讲词人南渡之后的愁苦心情，淋漓尽致[注: 形容文章或说话表达得非常充分、透彻，或非常痛快。]地勾画出来。

2、本词写了哪些意象？怎样表达出作者内心的愁苦？
明确：写急风、淡酒、征雁、黄花、梧桐、细雨等意象。写淡酒不敌晨风，表达“借酒消愁愁更愁”之意。写似曾相识[注: 好象曾经见过。形容见过的事物再度出现。]的一群征雁，让人联想鸿雁传书，暗含丈夫已逝，无处可传之意，寄托怀乡之意，“思旧”之情。写满地憔悴损折的黄花，描绘一片花叶凋零的景象，表达了词人自叹自怜的悲愁情感。写淅沥秋雨滴打梧桐，更增愁意。加上守着窗儿，独自挨到天黑的主人公形象，更写出了词人度日如年[注: 过一天象过一年那样长。形容日子很不好过。]的凄苦情怀。

《永遇乐•京口北固亭怀古》
1、本词运用了哪些典故？各表达了作者怎样的情感？
明确：①（英雄无觅孙仲谋处）孙权——怀念英雄，表现收复失地的理想。
②（人道寄奴曾住）刘裕——表示北伐决心
③（烽火扬州路……佛狸祠下）今昔对比，不堪回首
④（元嘉草草，封狼居胥）刘义隆/霍去病——借古讽今[注: 借评论古代某人某事的是非曲直，影射现实。]，批评草率出兵
⑤（廉颇老矣，尚能饭否）廉颇——自发感慨，不忘为国效力

2、赏析名句“舞榭歌台，风流总被雨打风吹[注: 原指花木遭受风雨摧残。比喻恶势力对弱小者的迫害。也比喻严峻的考验。]去”。
明确：这一句的意思是，孙权的风流余韵现已不复存在。“舞榭歌台”是承平气象的象征。孙权处在群雄纷争的时代，而吴国能出现承平气象，是因为他能确保自己的国土不受外敌侵犯。“风流”，指孙权的雄才大略[注: 非常杰出的才智和谋略。]及其建树，这里引申为孙权的遗迹。“雨打风吹”，指的是历史的风雨，自孙权以后，京口一带屡遭兵燹，到辛弃疾时已将近千年，当年孙权的风流余韵已荡然无存[注: 形容东西完全失去，一点没有留下。]。词人慨叹眼前的景象，也就表明了他既崇拜孙权，又为当前的时局担忧，忠义之心耿如日月。

《扬州慢》
1、词的上片化用杜牧的诗句有何作用？
明确：杜牧的诗让人想起昔日扬州繁盛的情景，而现在的扬州却是如此萧条，寂寞冷清，两者形成鲜明对比，抚今思昔，有力地表达了作者对扬州昔盛今衰的感伤。
（提示：引用前人诗句是词中用典的又一种方式，引用的目的是加深词中意境，促人联想而寻意于言外。引用前人诗句也有多种方式，可以借用原句或在原句基础上改动一字或数字，可以只借用其中的某些词语，可以化用诗句或整首诗的意境。这首诗属于借用词语一类，包括“春风十里”“豆蔻词工”“青楼梦好”“二十四桥”四语，全出自杜牧以扬州生活为主题的七言绝句。先将原诗抄录如下： 
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？（《寄扬州韩绰判官》） 
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。（《赠别》其一） 
落魄江湖载酒行，楚腰纤细[注: 楚腰：称妇人的细腰。形容美人的细腰，曲线玲珑。]掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄悻名。（《遣怀》） 
    “豆蔻词工”和“青楼梦好”，它们使人联想到杜牧曾写过许多赞美扬州的诗篇，并且佩服他那出众的才华，可是如果他活到今天，目睹扬州惨遭洗劫后的凄凉景象，却很难写出他的感受来。这就表明，这景象确实使人有难言之痛。这样写，使词中意境又深了一层。）

2、名句赏析
（1）“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。”
明确：用的是拟人写法。废池、乔木是没有知觉的东西，词人将它们人格化，意即它们是15年前那场浩劫的目击者，战争的恐怖、敌人的凶残，种种景象仍然留在它们心中；它们“犹厌言兵”，更何况当地的人民呢！这样写，深刻地反映了人民对侵略战争的极端痛恨。 
（2）“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。”
明确：“冷月无声”，属于移就辞格，月本来无声，可这么一说，反而觉得它是本该有声的了。为什么呢？因为从前的二十四桥明月夜，游人极盛，笑语喧哗，还有美女吹箫唱歌，月儿见此光景也陶醉了，它也跟着人们一起欢笑。可是现在呢？“二十四桥仍在”，而歌声笑语却听不到了，甚至连月儿也没有声息了，只是沉浸在冷冰冰的湖水中，随波荡漾。如此冷落凄凉的景象，怎能不令人伤怀呢？ 
（3）“念桥边红药，年年知为谁生！”
明确：红药一到春天就开始生长，不管人世间发生了怎样的变化，自然物的本性不会改变。往年，它可以供游人观赏，可是现在城空了，人少了，何况国难未息，谁也无心去观赏它，词人因而发出这样的感叹，进一步表达了他感时伤乱的情怀。

【练一练】
阅读严蕊的《如梦令》，完成1～2题。 
如梦令    严蕊
道是梨花不是；道是杏花不是。 白白与红红，别是东风情味。 曾记，曾记，人在武陵微醉。

1、这首宋词用了一著名的典故，它出自谁的什么作品？由此可知道这首词抒写的是什么事物？ 
明确：“人在武陵微醉”一句用了“武陵人”的典故，出自晋代文学家陶渊明的《桃花源记》，由此可知这首宋词写的是桃花。 

2、请就这首词表达的感情和运用的写法谈谈你的看法。 
明确：这首词表达了心地高洁、凌越世俗的感情。这首词以物况人，“白白与红红”，一树花分红、白两色，高标逸韵，独特别致，作者正是以这“别是东风情味”的红白桃花自况。这首词还用了映衬对比写法，以梨花之白、杏花之红既映衬又对比，赞美红白桃花独标一格，超拔于春天群芳之上 





【知识补充】
词牌名的由来
词是一种诗歌体裁，，起源于唐代，盛行于宋代。词按谱来填写，句式长短不一，原是用来配乐歌唱的，后来变成了一种文体，词牌本指词的曲调名，相当于歌谱。后来不再配乐歌唱了，只作为文字、音韵结构的定式，每首词都有一个名称，也称“词牌名”、“词牌”。词牌名一般是有来历的，但也有一部分从唐教坊曲名转为词牌名的已难以考证它们的来历了，如“破阵子”，本来是唐教坊曲名，也叫“破阵乐”，后用作词牌名。
下面介绍一些常见的词牌名的由来。
　　卜算子　唐代骆宾王写诗喜欢用数字，人们称他为“卜算子”（“子”古代特指有学问的男子，是对男人的美称），故名。
　　菩萨蛮　相传唐宣宗时，女蛮国人贡，高髻金冠，缨络被（披）体，号称“菩萨蛮队”，当时就有艺人作“菩萨蛮”曲，后来用词牌名。
　　蝶恋花　取义于梁简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”之句。
　　一剪梅　因宋代周邦彦词中有“一剪梅花万样娇”之名，故名。
　　扬州慢　南宋姜夔路过扬州，有感于被敌人劫掠过后的城邑萧条，遂制此曲。
　　念奴娇　念奴是唐代著名的歌妓，因其音调高亢，遂取为调名。
　　沁园春　相传东汉窦宪仗势夺取沁水公主园林，后人作诗以咏此事，此调因此得名。此调宜于抒写壮阔襟怀，为苏、辛一派词人所爱用。
　　雨霖铃　相传唐玄宗因安史之乱迁蜀，入斜谷，时霖雨连日，栈道中闻铃声，为悼念杨贵妃，遂作此曲。
　　渔家傲　因晏殊词中有“神仙一曲渔家”句得名。
　　鹊桥仙　此曲专咏牛郎织女七夕相会事，又因欧阳修词有“鹊桥路接天津”之句，故名。
虞美人　取名于项羽宠姬虞美人。
忆秦娥　世传李白首制此词，其中有“秦娥梦断秦娥月”之句，故名。
长相思　因梁陈乐府中有“长相思，久别离”之句，故名。
天仙子　因唐代皇甫松有“懊恼天仙应有以”之句，故名。
忆江南　相传此调原名“谢秋娘”，系李德裕为亡姬谢秋娘而作。白居易词中的“江南好……春来江水绿如蓝”之句，始改此名。
减字木兰花　唐五代人所作“木兰花”，句式参差不一，宋人始定为七言八句。“减字木兰花”即就原词的一、三、五、七句各减去末三字，共四十四字。

 

李春燕