情感上的依靠。（我不知道这是不是日本人的文化取向，父亲一定要是权威和成功的代表，儿子要坚强要独立要超越父亲，但我个人更欣赏《成长的烦恼》中美国人的父子关系。因为在日本人的教养模式中只有成功才是他们的目标，而美国人的模式更看重人性的完整，每个孩子不论成功于否都很可贵。）新一跟他未来的丈人毛利小五郎的关系同样不妙（这也算父子关系，因为是半子么），新一变成了柯南更是被呼来喝去，可见潜意识里的敌意有多深，当然柯南也要报复的，所以小五郎的脖子里才会插满了麻醉针。这也是潜意识作怪吧，你看柯南最爱麻醉小五郎和园子，这两人的确经常欺负他呀。同样父子关系也在服部家存在，服部的父亲好像也是不善表达的人，也是服部超越的对象。

　　相比之下《柯南》中的父女关系要好得多，感情也深得多，这在小兰与小五郎这对父女身上得到了深刻的体现。小五郎无疑是很爱小兰的，每当小兰遭遇危难小五郎的父爱就大放异彩，他会在那里大哭大叫。哪怕是小五郎对新一小小的敌意，那也是一个父亲对夺走自己的掌上明珠的年青人的小小嫉妒吧。

　　这种父子关系与父女关系之间的差异是不是也是社会文化的反映呢？因为儿子将来承担的希望更多，所以对他要强调成功。而女儿的身上没有负载这么重的期望，所以在她面前父亲就可以流露出他真诚温暖的父爱了。

　　五、法律vs人情

　　《柯南》在很大程度上是以孩子为其主要的收视对象的，因而就必须承担起文以载道的任务。在每一个案子的结尾处都会交代一下作案的动机，再由假借小五郎声音的柯南或目暮警官对犯罪分子作一番教育。也许是为了教育孩子善恶终有报，许多被害人往往是做尽坏事，死有余辜的，但这样就引出了法律与人情间的两难。柯南面对这个问题几乎是不近人情的清醒，再值得同情的凶手他都不会网开一面，这个问题上小五郎也是同样的有立场。倒是作为观众的我有时不免心中嘁嘁，恨不得柯南不要这么清醒。

　　我不知道大家对tv版中的《迷惘森林中的光彦》有没有印象，这其实是我个人很偏爱的一集。一个看来泯灭了人性的死囚犯出逃到森林中，当他发现一个从城市来寻找萤火虫而迷路的孩子时他并没有抓住他当人质而是把他带回到前来找他的警察身边，自己投案了。原来死囚犯逃到森林里只是为了看一眼小时候与他一起在林间嬉戏的朋友——萤火虫。结尾处音乐声中夜幕降临，

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