知识与能力：
1、了解微型小说的基本特征，欣赏微型小说的艺术魅力
2、学会鉴赏两篇微型小说的表现手法，理解其隐含的意义。
过程与方法：
1、.学习微型小说的创作技巧，尝试微型小说的创意写作
2、会抓住关键词语理清文章的结构。
情感态度与价值观：
理解课文《等待散场》表达的内在情感，体会《差别》对我们人生的指导意义。
教学重点与难点：1、理解小说情节安排特点以及运用
2、尝试微型小说的创意写作
教学安排：2课时
第一课时
一、导入：
“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门 声……”
这是美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称为世界上最短的科学幻想小说
二、微型小说有关知识
定义：微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内，要概 括出普通小说应具有的一切。也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味[注: 耐：禁得起；寻味：探索体味。意味深长，值得人仔细体会琢磨。]的场景， 一种新鲜的思想。
特点：微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。
1、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的 凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七 行字，却具有长篇小说的全部情节。
2、新。指的是立意新颖，风格清新。
3、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝[注: 拍桌子叫好。形容非常赞赏。]。
三、学习《等待散场》
1、作者介绍
刘心武（1942～） 当代作家。笔名刘浏、赵壮汉等。四川成都人。1950 年随父迁居北京。中学时期爱好文学。1961年毕业于北京师范专科学校中文系，后任中学教员15年。1976年后任北京出版社编辑，参与创刊《十月》并任编辑。1979年起任中国作协理事、《人民文学》主编等职，加入国际笔会中国中心。1987年赴美国访问并在13所大学讲学。1958年开始发表作品。1977年发表短篇小说《班主任》，被认为是新时期文学的发轫作，获首届全国优秀短篇小说首奖。后又发表《爱情的位置》、《醒来吧，弟弟》、《我爱每一片绿叶》（获全国优秀短篇小说奖）等小说，曾激起强烈反响。出版有短篇小说集《班主任》、《母校留念》、《刘心武短篇小说选》，中篇小说《秦可卿之死》，中短篇小说集《绿叶与黄金》、《大眼猫》、《都会咏叹调》、《立体交叉桥》、《5•19长镜头》，中篇小说集《如意》、《王府井万花筒》、《木变石戒指》、《一窗灯火》、《蓝夜叉》，纪实小说《公共汽车咏叹调》，长篇小说《钟鼓楼》（获全国第二届茅盾文学奖）、《风过耳》、《四牌楼》等，还出版有散文集、理论集、儿童文学等作品以及8卷本《刘心武文集》， 若干作品在境外被译为英、日、法、德、俄、意、瑞典等文字发表出版。刘心武擅长青年题材，把塑造任务同对生活思考的抒情议论结合，是他小说的艺术特色。刘心武对生活感受敏锐，善于作理性的宏观把握，写出了不少具有社会思考特点的小说，作风严谨，意蕴深厚。
2、学习《等待散场》
阅读课文，回答以下问题
（1）、小说中出现了几个人物？“我”在文中有什么作用？
（2）、概括小说的故事情节
（3）、找出小说中的3个误会，2个巧合，并说出它们的作用
（4）、在结尾部分，“永恒的旋律”指的是什么？
“永恒的旋律 ”的含义有两个
3、 小结《等待散场》的主题思想
小伙子和女朋友之间永恒感人的爱情。
四、作业：阅读〈我看现代华文微型小说〉和〈微型小说常见之法〉
第二课时
一、学习《差别》
阅读课文，回答以下问题：
（1） 小说中出现了几个人物？
（2） 布鲁诺和阿诺德之间有哪些差别？（对比手法运用分析）
（待遇的差别、行动的差别、思想认识的差别、思维方式的差别、观察能力的差别。）
（3） 从这些差别中我们可以看出什么？（小说主题的探究）
二、课堂写作（二选一）
（1）运用微型小说的创作技巧，完成下面小说的结尾
某银行老板与一位文人打赌，如果文人能连续１５年深居一室，整天看书，闭门不出，也不接待来客，老板就输给他一笔巨款。文人同意了。日复一日[注: 复：再，又。过了一天又一天。比喻日子久，时间长。也形容光阴白白地过去。]，冬去春来，文人天天在屋子里看书，哲学、文学、历史、科学、逻辑……无书不读。１５年期限很快要满，银行老板为避免破财，顿起杀机。他在一个深夜潜入小屋……”
（2）运用微型小说的创作技巧，完成下面小说的结尾
扔掉可惜
我左手因事故彻底毁掉了。本来早已死心塌地[注: 原指死了心，不作别的打算。后常形容打定了主意，决不改变。]就这么着终此一生了，可是有一次身边传来了这方面的喜讯。
据云：有个医治伤残的最新式医院，可以将身体失掉的某一部分修复如初。于是我便决定试一下。
医院是座洁白而干净的大厦。院长是个有点神经质、面部苍白而削瘦的男子。
“只要把左手进行移植手术，就能修复得完好如初！不过，这要花费好大一笔费用呢！”
“花多少钱都无所谓！拜托了……可是从哪儿弄到这一只手呢？是假肢，还是什么？”
“别担心！当然是用您自己的手了！‘克隆’这玩意儿您知道吗？”
所谓的“克隆”，是通过细胞增殖手段制造“复制人”的技术。在人的基因中因为含有制造人类的信息，所以如将其培养，理论上，是可以制造出同一个人来的……
“咦？这医院就是制造克隆人的？那就是说，从我这只手的切除部位可以重新长出一只新手出来罗！对吧？！”
“不对。那是不可能的。培养的细胞，需要特殊的条件，并不是把您整个身体都浸到那种培养液中去。”
“那，该怎么做呢？”
“使用克隆技术，重新制造左手，然后把它进行移植。反正是自己的肉体，所以移植大多是成功的。”
院长用手术刀采了我身上的细胞。他一边往一只箱子上贴标签，一边说：“好了！制成左手尚需3个月时间。到时候会通知你的，那时请求您再来。”
3个月后，手术进行得很顺利，终于成功了。虽然是只多少有点显得白嫩的手，但手的活动自如同前。
“院长，太谢谢你了。不愧是高超的技术啊！”
可是院长却一脸的心事重重的样子。
“怎么，有什么问题吗？也许今后会有什么副作用？”
“不，不是因为这个。”
“这不是蛮好吗？这不，左手已经完好如初了嘛！”
“不过，这技术的费用过于巨大了呀！照这样下去，不是谁能负担得起的呀！”
“唔，原来是为了这个呀！不过，过不了多久，费用会逐渐降低的，不是吗？”
“是啊，要是能减少浪费的话嘛，多少还总算是……”
院长那苍白的脸上，眉宇之间皱起一个川字。院长的这番话，勾起了我的好奇心，便刨根问底[注: 比喻追究底细。]地询问院长。于是院长终于泄露了秘密。
“是这么回事儿。……
认真研读后，从小说的内容、情节出发，展开想象，猜测后文，写出结尾。
我看现代华文微型小说
阿兆 载自《香港文学月刊》第266期
微型小说从短篇小说脱颖而出[注: 颖：尖子。锥尖透过布囊显露出来。比喻本领全部显露出来。]，它首先是要与短篇小说相区别，其次要强调它是小说，所以要和一般的故事与叙事散文有所区别。有不少人说，一千五百字以下的小说便是微型小说。这说法是一个较笼统的界定。字数，只是微型小说的外貌，硬件。愚见认为一千五百字以下的小说有可能仍是短篇小说或者是一般的故事。此外,一些非常短小的所谓微型小说，以散句零篇，回复残丛小语，恰如模型，或者，只是微型小说的部分构件而已。其空白太多，总觉得缺乏小说情节的趣味。可见只用若干字数和大体具小说要素来界定微型小说，是过分宽泛的，不科学的。这说明，我们需要对微型小说有一较严谨的界定。于尚富、许廷钧《小小说纵横谈》指出，「字数和篇幅是小小说的外部特征，它为内部核心层面──情节所决定：情节单一、简单，则篇幅短，字数少。」我们应该联系小说三要素这个内涵,找出微型小说与短篇小说、微型小说与其它精短文体的区别。
微型小说的情节与人物的特点
1. 应聚焦于一个讲究因果关系，非现象罗列的主情节。
2. 这个主情节由一个主要矛盾串其中，体现白热化的事态，聚焦于一个爆发点。
3. 这个主情节只是反映一个单纯而清晰的意念。
4. 这个主情节只是反映一个主要人物的性格或思想的一个发光点。
5. 这个主情节是虚构的，并非事实的陈述和报导。
微型小说的场景布置：故事主要发生在一个时空
微型小说中的主要事件，每每是发生在瞬间的事件，即在短暂时空中的一种事态、或一种情态。这个瞬间，也每每是连续不断的瞬间。时间是流动的，相对于流动着的时间，场景可以不变，也可以是随着流动的时间而转换，但大体上也是连续不断的。
虽然作者可以通过各种叙事手法，把不同的时空穿插于这特定的瞬间之,中，但这个特定的瞬间，仍是这个作品的主要时空。手法是多方面的，倒叙、插叙、意识流、对话、特写镜头、双线或多线交叉叙述，甚至作者介入等等，都可以把瞬间的时空扩大。
至于镜头式的微型小说通常都有一个特点：同一意象的重复或者同一事物的重复。我们可以视为一种变奏，把不同的时空通过同质矛盾贯串起来。
微型小说，在文体方面要与短篇小说相区别开来，在艺术特色方面也要这样做，当一篇微型小说有着一、两项艺术特色，便是一篇较好的、成功的微型小说。
1. 尺水兴波、速率刺激的艺术
刘海涛指出，研究微型小说的逻辑起点是由它篇幅短小构成的「速率刺激」，而微型小说「速率刺激」的形成前提是通过机智化的构思使「小幅篇里有大变化和反差」。微型小说在构思情节方面便要特别用心，一开始便要使读者产生好奇心，投入故事之中，但又不能让读者一眼洞明真相。故此，悬念、误会、巧合等手法要运用得宜。事件单一，便要在细节方面下功夫，注意如何安排概述与详述，注意运用补叙与插叙等手法来交待前因后果[注: 起因和结果。泛指事情的整个过程。]和使情节的节奏缓紧有序。结局更要匠心独运[注: 匠心：工巧的心思。独创性地运用精巧的心思。]，既要让读者惊讶又要符合情理。而短篇小说可以较为从容，较为纾徐。
2. 文体嫁接的艺术
微型小说除了必须具备人物、情节和场景三个元素外，它还可以灵活运用或包容各种文体的元素。篇幅短小是微型小说的文体特征，在它运用其它文体元素时往往呈现一种融合的状态，使作品像小说又像其它文体，有如混血儿，因此有人称微型小说为模糊小说。常见的文体融合有：诗化微型小说、散文化微型小说、戏剧化微型小说、书信或通信化微型小说。此外，笔者还读到以物品名录、会议记录、演讲词、广告等等实用文体构作的微型小说，特别是新加坡的作家最有创新精神，相信在不断实验中，必会出现更多既有意味又有趣味的佳作。而短篇小说大都把其它文体的元素镶嵌其中。
3. 匠心独运的结构艺术
刘以鬯先生曾经说过「没有结构便没有小说」。而微型小说比短篇小说更要讲究结构，要避免一般的说故事方式。刘海涛教授指出常见的有八种结构形态：
场面式与纵向式、镜头组合式与回环重复式、双线交叉式与时空交叉式、单向放射式与多向放射式。笔者曾尝试归纳刘以鬯先生的微型小说集《打错了》，不少的篇章颇能体现他匠心独运的结构艺术。计有复沓式结构、钟摆式结构、链条式结构、药柜式结构、记录簿式结构、三线平行结构等。微型小说结构的特征是小巧玲珑[注: 小巧：小而灵巧；玲珑：精巧细致。形容东西小而精致。]，多采多姿。这是短篇小说所没有的，而一般故事没有这个需要，叙事散文大多是顺叙铺陈。
4. 讲究立意、留白的艺术
留白，于长、中、短篇所起的作用绝不及在微型那么重要，甚至可有可无[注: 可以有，也可以没有。指有没有都无关紧要。]，而运用留白的微型小说，则可令作品意蕴深长。
汪曾祺在〈关于小小说〉一文中指出：「空白，是小小说的特点。可以说，小小说是空白的艺术……因为注意『留白』，小小说的天地便很宽余了?」刘海涛则从接受美学角度强调读者的参与，指出「接受美学强调本文的『空白』与，『未定性』，并以此形成了『呼唤结构』来引导读者的艺术想象，而这又恰恰是微型小说创作最为推崇的艺术境界?」
但我们要清醒地认识，留白是一种「艺术」，不可犯上汪曾祺所指出的过分删削的毛病，或者把简单误会为留白。过分简单不成小说，小说始终具有一种情节的趣味。
人们对优秀的微型小说评价是「以小见大」、「以少总多」。主要是这些作品重视立意，重视留白，以艺术手法来突破文体短小限制。
5. 创意无限的文体
笔者读了众多作家的微型小说后，有一个深刻的印象，微型小说富于实验性，无论新手老将都可以在此一展所长，发挥无限创意。虽然大量的现代华文微型小说以写实主义为主，但亦有不少作家善于把现代的手法融会贯通[注: 融会：融合领会；贯通：贯穿前后。把各方面的知识和道理融化汇合，得到全面透彻的理解。]于微型小说的创作上，例如卡夫卡式的荒诞、川端康成的感觉主义、星新一的半写实、拉美的魔幻、意识流等等；又善于继承传统，把笔记小说、神怪小说、故事新编等应用于微型小说创作上。品类方面也多姿多彩，有写实、幽默、讽刺、科幻、寓言、哲理、推理、武侠等等。
微型小说常见之法
一、误会法
误会，两种心理构成错位，使文章情节波澜跌宕，刺激人们的阅读情绪。一小小说《儿子提了意见》，写自己看到儿子的周记，见儿子给老师提了意见，便头晕晕的。一个中午，躺在床上翻来覆去[注: 形容一次又一次。也形容来回翻动身体。]。想到去年给领导提了个小意见，“我”便立马调离办公室，心生几分恐惧。中午，儿子回来，他说：“我调了座位。调后了一排。”“我”头上一声炸响，完了，那意见在起作用了。一问周记是昨日交的。“我”害怕了，一定得拜访一下王老师，提两条烟，两瓶酒。想起上午，碰巧遇上王老师，“我”迎了上去，递上烟，他急忙摇摇头，“不，不，我刚刚戒。”“我”心里猛地一怵。正想多讲几句，他掏出手机，“对不起，我有一个会。”说完，骑上车子急急走了。“我”更为不安了：“晚上，一定要拜访他。”电话打过去，还没讲到几句话，他说“对不起，对不起，我正在给学生讲题目。”电话断了。“我”颓然地靠在沙发上。9点半，儿子回来：“老爸，今天下午王老师表扬了我。”“表扬什么？”“我”一阵紧张，三分戒备。“他说，感谢我对他提出批评。”儿子满脸春风，“他还让同学们为我鼓掌呢。”文章将“我”的心理与老师的心理构成错位，使文章情节波澜起伏，形象彰显，此误会的手法，凸显老师超凡脱俗的人格。又如波兰作家格罗律斯卡的《文艺评论家与部长》： “你看，斯普罗塔新创作的小说怎样？”部长问。“部长，我认为他创作的小说是好的。”评论家回答说。部长摇摇头。“我是说，从某种意义上讲是好的。”评论家赶紧更正。部长摇头。“我说的从某种意义上讲，是针对咖啡馆里那些为数很少的庸俗的知识分子。”部长摇摇头。“确切地说，就是针对那些没有鉴赏能力的人，刚才我没有表达清楚。”部长摇头。“总的来说，部长先生，这是一部坏小说。”部长摇头。“当然，也不能完全否认。”部长摇头说：“这衣领真别扭。” 部长因衣领的别扭而不断摇头，而文艺评论家却因此误会而不断改变自己的观点，彰显出此文艺评论家见风使舵[注: 看风向转发动舵柄。比喻看势头或看别人的眼色行事。]的庸俗形象，文章截取生活的一个小小的镜头，生动而富蕴嘲讽力度，耐人寻
二、悬念法
设置悬念，吸引读者，让读者在紧张情节的审视中，感受小小短文扣人心弦[注: 把心比作琴，拨动了心中的琴弦。形容事物激动人心。]的审美价值。魏金树的《遗言》，文写秘书小刘一步跨进会议室：“厂长，老徐快要不行了，他说有件重要的事情要当面跟你说。”与会者齐刷刷看着小刘，一阵不小的骚动。大家暗自思忖：有重要的事要说，是什么事呢？供应科长想：不好，他会不会向厂长告我一状，上次我拿钢材回扣的事只有他知道。财务科长想：上星期，老徐找我虚报差旅费，我没答应，现在他会不会报复我一下，将我前年贪污公款的事捅出来。保卫科长想：前天晚上，我拿了车间几块铜料，经厂门口时，正好被他看见，该不会向厂长告密吧。“老徐大概不会做这种绝户事，他的子女还在厂里上班。”大家一齐想。“他见我们楼这么多，就不眼红？反正两眼一闭什么也不知道了。”大家又一齐想。大家忧心忡忡[注: 忡忡：忧虑不安的样子。形容心事重重，非常忧愁。]的时候，厂长宣布散会，走出会议室。供应科长、财务科长、保卫科长连忙站起身，跟了上去……病房里，老徐不住呻吟，艰难地抓住厂长的手，发出颤抖的声音：“王，王厂长，你总算来了，我……”“老徐，你有什么话就说吧，请相信我。”厂长很激动。屋里静悄悄的，科长们瞪大眼睛看着老徐，心坪坪直跳。“就是，呃！呃——”突然，老徐一口气没上来，两眼一翻，溢然长逝。
文章开头就给大家一个悬念：是什么重要事情呢？会不会老徐临死前告我一状？人们焦躁忧心。文章以此悬念，暴露出人们自私不安的丑态，使文章曲折多姿。
去年高考一考生写的《县长的笔记本》，亦采用悬念的手法。文写辉与领导没交情，在局里干了十多年，连个小科长也没混上。一日听说来了个新县长，一打听，原来是老乡，爹还说：“他是你的大姑夫。”爹和辉径直到了大院，认了这门亲，于是辉成了县长家的常客。一日，大姑对辉说：“好好干，以后让你的大姑夫说几句话。”辉感激了，县长在一旁笑笑，没言语。转眼三月过了，辉的工作依旧。辉有点担心：县长姑夫是不是没把自己放在心上？一天，县长来局里检查工作，辉的任务是倒茶。原认为县长会跟自己打个招呼，可县长没吭一声。局长汇报完了，要留县长吃饭，县长说：“我下午要到市里开会呢。”突然县长像是想起了什么，叫住了辉：“小辉，我还有个笔记本忘记带了，你替我跑一趟。”他掏出钥匙：“就在我办公室中间的抽屉。”在场的人愣住了。辉很吃惊，答应一声，转身出去了。找到笔记本，随便一翻，里面一个字也没有。过了半月，辉就被局长提升为办公室主任。
文章运用悬念的手法。辉干了十多年的科员，一日时来运转[注: 旧指时机来了，命运也有了转机。指境况好转。]，姑夫当了县长。拜见姑父，旨是图官。大姑说以后让你的大姑夫说几句话，姑夫县长“只是笑笑”。此在读者心中留下疑惑。三月已过，动静却无。此又留给读者几分琢磨。姑夫县长来局里检查，见了辉，“没吭一声”。此更令人纳闷。而县长“突然想起”，让辉拿回自己的笔记本，把众人愣住了，至此，读者无不惊叹于县长的城府与心计，亦惊叹于作者悬念设置的构思之巧。
三、巧合法
俗语“无巧不成书[注: 比喻事情十分凑巧。]”。巧合，不仅使文章波澜起伏，亦使人物思想情感得以鲜明地演绎。如《麦琪的礼物》，写一对贫苦夫妻，丈夫有一只金表却没有相称的表链；妻子有一头美丽的头发，却没有相配的发梳。圣诞节前，丈夫卖掉金表给妻子买了精美的发梳，而妻子却卖掉长发给丈夫买了金链。两人各自做出了“壮举”，却阴阳差错，使双方的愿望陡然落空。作品以出乎意料而又近乎情理的结局收尾，突出夫妻情感的诚笃、真挚，催人泪下[注: 催：催促，促使。形容事迹十分感人，使人不禁流下眼泪。]。
一小小说《楼上和楼下》，文写小鲁，30出头，自从与中学音乐老师小陈结婚后，便跟着音乐妻子和着录音机放声高歌，到了晚上十一二点还在唱。弄得大家不得安宁。尤其是楼上的郁家，他夫妻俩都有晚上读书阅报的习惯，这一吵，便坐不住了。于是大家就对小鲁俩婉言相劝。他俩有点不高兴：“我自己唱歌，享受生活，又碍人什么了？”但歌还是没唱了。可不久，小鲁却抱回一台大电视。音量开得最大，人们不堪其苦，又来抱怨了。他俩拉长脸：“怎么连看个电视也受干涉？”三楼郁家与小鲁吵了一架，小鲁说：“我都不嫌声音大，我自己的电视，我就要这么大声！”小陈说：“我在我自己房间里看看自己的电视，你们能管得那么多？”不久，陈老师生了一个胖小子，喜得小鲁眉开眼笑[注: 眉头舒展，眼含笑意。形容高兴愉快的样子。]。可凑巧，三楼郁家孩子回家探亲，这可是一个“霹雳王子”。一到家，便大开音响，忘情摇摆。这就苦了小鲁和小陈，他那宝贝一听音乐就哭，几天下来，年轻的爸妈就瘦了一圈。无奈小鲁上楼交涉，郁家给他一句话：“他在自己房间里跳自己的舞，你们能管得那么多？”小鲁夫妻在自己房间里大声开着音乐和电视，而人们却要用这段时间学习或休息，这个“巧合”，造成了小鲁与邻居的矛盾；而小陈生了儿子，需要安静，而郁家孩子的归来，却要“霹雳”，吓得小孩哭叫不休。这又是一个巧合，这两巧合，构成了矛盾冲突，亦推进情节的发展，使此小小说，有着耐人寻味的张力。
四、对比法
选取生活中的两个场景，构成对比，简捷鲜明，让读者从此短文中感受其褒贬意蕴。如郑远的《狮子老虎狼还可怕》，文写三十年前，金锁五岁，趴在桌子上，面前是脏兮兮的动画片，正玩着，爸爸回来了，问爸爸：“你怕狮子老虎狼吗？”“玩去吧，爸爸什么都不怕。”金锁不依，拉住爸爸的衣服不放，爸爸叹口气道：“爸爸最怕的是没钱。”屋里响起老人的咳嗽声。金锁很纳闷：“‘没钱’是什么东西呢？”三十年后，金锁刑满释放回家，儿子在翻着《看图识字》，自言自语[注: 自己一个人低声嘀咕。]道：“香蕉、草莓，哈密瓜。”金锁鼻子一酸，他清楚儿子在咽口水。儿子问：“爸爸，你怕狮子老虎狼吗？”金锁一愣，似乎看到一只只狰狞的狮子老虎狼在地上打了一个滚，变成一张张花花绿绿的钞票，钞票越滚越多，突然变成一副锃亮的手铐。儿子又问：“你到底怕不怕？”金锁脱口而出[注: 不经考虑，随口说出。]：“爸爸最怕的是有钱。”儿子纳闷：“‘有钱’是什么东西呢？”
文章情节很是简单，就是写三十年前后对最怕的东西的看法：三十年前，生活艰苦，最怕的是“没钱”；三十年后，金钱多了，却失去了自由，最怕的是“有钱”。此对比鲜明，富蕴趣韵，内蕴深邃的主题，令人玩味深思。
印度尼西亚作家金梅子写的《庙内，庙外》亦用此法。文写古庙内，一脸慈悲的庙祝方伯坐于一侧，在为一位求姻缘的少女解析问题：“求姻缘，放生最好，明日是观音诞，多放生，多行善，良缘自然会来。”少女面呈喜色。“观音圣诞，有许多放生会，庙外卖乌雀的很多。”“放多少呢？”少女问。“当然愈多愈好，先发一个愿，五百只，一千只，随您意，你没听说？救人一命，胜造七级浮屠呀！”庙门外，几摊雀贩摆着鸟笼在卖鸟，可爱的小鸟挤在笼里发出痛苦求救的叫声。一小摊被闷死或挤死的鸟尸弃之一边。方伯匆匆寻找捕雀高手“巫庸”，一听说他在家里睡觉，便焦急大骂：“这家伙，有几个钱就贪懒了，明天是观音诞，大家等着放生呢。”他踱前两步，倏地抬头对鸟贩说：“你们回去动员村里的小孩，多捕几笼来，明日大家要放生，要行善呀……”鸟贩欢喜点头。方伯踱出几步，又回头：“记得，明天大家要行善呀。”
此作家截取庙内、庙外的两种生活景观，庙内庙祝要求少女放生，“救人一命，胜造七级浮屠呀”，庙外庙祝却无视生灵的悲切呼喊与惨死，急忙要人捕捉麻雀。笔墨简练，对比鲜明，有着强劲的嘲讽力度。
五、夸张法
审视生活，对生活的某一现象渲染夸张，使之略显变形，使此短文散发绵绵趣味，吸引读者。1988年高考，赵剑波写《习惯》，文写千年古树的绿荫下，坐着a君。他穿着笔挺的西装，皮鞋擦得黑亮。他不时整理领带，看着手表，然后两眼注视前方……这是他的习惯，从不侧视。人们一看就知道他在等着姑娘约会。二十分钟过去了，b姑娘来了。她是从他的身后走来的，带着红霞，带着醉人的芳香，她坐在古树的另一侧，注视前方。她也有这种习惯：目不侧视。他在等她。她在等他。一分钟，一小时，一天，一个月…… a君目不侧视，注视前方;b姑娘等着前方走来的a君，目不斜视。八百年过去了，有一天，树倒了，幸亏倒的方向不错，没有压着他们，但他们的背却靠在一起。文末道：“你是谁？”老太婆对老头说。"a君”“啊！我是b君呀！”“八百年前我就在这里等你了。”“我也是！”“你只要回头来看看就……”“我没有这个习惯！”
两人固守习惯：目不斜视，瞩目前方，等待着对方的到来。等呀等，一等等了八百年。此寓言夸张描述，幽默隽永，将生活中僵化教条者予以嘲讽。 如孔兴民的《店名大战》，写一街有两家烤鸡店，一家的老板姓朱，另一家姓刘。朱老板的取名“朱烤鸡”，刘老板的取名“刘烤鸡”，两家鸡味差不多，自然生意亦相近。为打破这平分秋色[注: 比喻双方各得一半，不分上下。]的局面，朱老板改店名为“东坡鸡”，一改，生意果然不错。刘老板见之，忙改店名为“雪芹鸡”。朱老板一见，急改店名为“沙翁鸡”，刘老板则应招，改店名为“扎克鸡”。朱老板见状，又改店名为“老板鸡”，“老板算什么？”刘老板想，遂改名为“富豪鸡”。朱老板不示弱，忙改店为“将军鸡”；“富豪算什么？将军有枪，一枪崩了你！”刘老板见状，又改店名“霸王鸡”。朱老板气坏了，立马改为“天王鸡”。刘老板想：“霸王斗不过天王，那我就改玉皇鸡吧。”这一改，朱老板好气恼，的确没想到谁比玉皇的权力大呢。骂了一句“王八蛋”后，便将店名改为“王八鸡”。刘老板更火了，“好个狗杂种，竟敢骂我王八！”一怒之下，便将店名改为“杂种鸡”。店名大战愈演愈烈，朱老板心想，“刘”与“牛”相近，干脆就改名为“牛瘟鸡”。刘老板以牙还牙，遂改店名“猪瘟鸡”。瘟鸡谁还敢吃？从此，两家就没了生意。
此则故事，令人捧腹，生活中似是未有如此改换店名的，但人们阅之捧腹之余，无不感受此夸张情节折射出的生活真实，无不感受文章的嘲讽意蕴：不力求于商品的品质追求与服务，而专功于玩弄手段，打压对方之举，此为何等荒唐与庸俗。