（一）《春之声》辅导
《春之声》是王蒙在新时期对小说艺术进行大胆探索的有代表性的作品之一。
《春之声》故事情节十分简单：工程物理学家岳之峰从国外考察归来，坐一辆条件恶劣的闷罐子车回阔别20多年的家乡探亲，本来很有些不快，但没想到在这里还有人放德语歌曲，这又使他兴奋起来。作品没有像传统小说那样根据时间顺序来叙述故事，而是着力于呈现人物的意识流动。这决定了作品呈放射性的结构。作者通过主人公的联想，突破时间和空间的限制，把笔触 伸向过去和现在。外国和中国，城市和乡村，呈现出放射性的线条。所有的线条又都有一个共同的端点，那就是坐在1980年春节前夕闷罐子车里的 主人公的心灵。小说借鉴了“意识流”的表现手法，特别是最能体现“意识流”手法特点的自由联想。如小说的第二自然段就是很 典型的自由联想手法的运用。主人公由车轮撞击铁轨的噪音引起一连串的联想，这些联想之间并没有必然的因果关系，它们只是在某一点上相似或者相关。这种自由散漫、跳跃式的联想显然突破了传统小说叙述上在时空方面所受的局限，腾挪自如。
通过“意识流”手法的运用，作品反映了很广的生活面，使生活现象之间产生了一系列强烈的对比，如中国和外国，乱糟糟的车厢与童年生活的平静，瓦特和史蒂文森时代的闷罐子车身与崭新的火车头， 等等。最主要的对比是，落后、令人不适的闷罐子车里，却有先进的、精巧的进口录音机在放德语歌曲。很难确切地说这篇小说的主题是什么，但可以感受到其基本的主题倾向，那就是歌颂了改革开放带来的社会生活的新转机。小 说所描写的生活现象明显带有改革开 放之初的时代特点。这个主题倾向正是在一系列对比中展现出来的。
在艺术表现上，《春之声》或许更值得我们重视。它是新时期文学中率先运用“意识流”手法写成的小说。它突破了传统的人物、情节、环境的描写方式，而把反映现实生活的焦点集聚在人物心理内象的直接袒露上，以有限的篇幅充分展示主人公在特定的环境中涌现出的复杂、丰富的内心活动，意识的自然流动，通过对人物内心图景的细致描绘，勾勒出主人公的生活经历、命运遭际和思想性格，同时也表示出社会生活丰富而又纷杂的面影。小说采用“放射性结构”，有力地突破了时空的限制，纵笔所向，今昔中外、乡风城貌，了无拘牵，以极精练的笔墨表现出十分丰富的思想内涵。此外，意味深远的象征，寓情于景[注: 在景色的描写中寄托情感。]、情景交融[注: 指文艺作品中环境的描写、气氛的渲染跟人物思想感情的抒发结合得很紧密。]的描述，也是其艺术上的显著特色。
《春之声》并不像西方“意识流”小说那样努力开掘人物意识领域本身，人物意识在这里更像一面摄取社会生活现象的镜子；也见不到“意识流”小说中那样常见的阴暗绝望、非理性的人物意识，它的人物意识是乐观的，意识流动也明显经过了理性的梳理；再者，小说中的意识流也并不排除情节和叙述者的介入。因此，这篇小说只是借鉴了“意识流”的艺术手法，而非“意识流”小说。
※ 题名
取自小说中火车上录音机里传出的德语歌曲和约翰•斯特劳斯的《春之声圆舞曲》，同时也蕴涵着80年代初期人们对“时代”的特定指认 方式。
※ 两种空间形式的对比
主人公岳之峰，在一个闷罐子车的小空间里联想着世界的大空间，在一个半明半暗、嘈杂拥挤的环境里，联想着一个现代文明世界，在时来运转[注: 旧指时机来了，命运也有了转机。指境况好转。]的时候联想着昔日的命运多艰的日月。这小与大、嘈杂拥挤与现代文明、几十年的坎坷多艰与一旦时来运转，两者之间的不对称，在他心理上造成一种张力，一种躁动不安的张力，这种 心理张力直接诉诸读者的感觉，产生比较复杂的艺术触动，因而在心理上与读者产生共鸣。
（二）《春之声》分析
《春之声》是王蒙在经历３０年坎坷生涯以后，在创作中大胆借鉴“意识流”手法用以表现日益复杂的生活和情感的代表性作品。

王蒙思想敏锐，非常关注社会变革以及由此引起的人的心灵的变化，在以《春之声》为代表的80年代初期创作的一批小说中，他一方面继续发扬50年代关注现实、直面人生的现实主义精神，一 方面在艺术表现形式上作了大量探索。新 时期的王蒙密切地注视着社会转型期各阶层、各方面、各色人等[注: 色：种类；人等：人们。社会上各种职业各个阶层的人们。]的变化。为了表现这种瞬息万变[注: 瞬：一眨眼；息：呼吸。在极短的时间内就有很多变化。形容变化很多很快。]、错综复杂[注: 错：交错，交叉；综：合在一起。形容头绪多，情况复杂。]的生活，以及透过生活表象折射出的人的心灵状态的积极而微妙的变化，王蒙打破传统小说的结构方法和叙述手段，借鉴“意识流”的创作手法，进行了有益的探索。
《春之声》的主题是歌颂新时期我国社会生活的新转机。小说通过出国考察归来的工程物理学家岳之峰春节期间乘坐闷罐子火车回乡探亲一路上的见闻和联想，反映了我国方方面面活跃的。旧交替、五光十色[注: 形容色彩鲜艳，花样繁多。]的社会生活剪影和人民心中涌动着的创造欲望。乘坐闷罐子车旅行是令人不快的，这种恶劣的条件与岳之峰刚考察归来的心境有着巨大的反差。在狭窄的空间里，主人公的思绪漫无边际[注: 形容非常广阔，一眼望不到边。也指谈话或写文章没有中心，离题很远。]地跳跃、遨游。西北高原的黄土，广州人凉棚下发出丁冬
清音的三角形瓷板；站前广场丰富的土特产，极“左”年代物质的匮 缺；破 旧落后的车厢，崭新的车头；令人气闷的空间，令人兴奋的进口录音机和高雅的德语歌曲；拥挤的旅客，慕尼黑的歌剧院；闹哄哄的眼前的现实场景，平静的童年生活；中国、外国；历史，现实；城
市、农村……—系列对比现象通过岳之峰的联想产生联系，营造成—个自如的超时空心理空间，反映了广阔的生活面。色彩斑斓的点点滴滴刺激着岳之峰的感官，渗入他的思绪，主人公的心中交替更迭着对历史的反思，对现实的忧虑，对未来的希冀，有感慨 ，有失落，有忍耐，有欣慰。最终，主人公怀着开朗、乐观的心情结束了这趟闷罐子车的旅行。“他好像从来还没有听过这么动人的歌。他觉得如今每个角落的生活都在出现转机，都是有趣的，有希望的和永远不应该忘怀的。春天的旋律，生活的密码，这是非常珍贵的。”[来源:学§科§网]
《春之声》在艺术手法上的大胆创新，表现在采用意识流手法，以主人公岳之峰为中心点，以大量感官印象引发自由联想，以人物的意识流动为结构线索，形成“放射性”布局结构，多线条、多层面、多视角地在过去、今天、未来之 间来回转换，从而大大拓展了现实空间，加快了心理流程的速度，扩展了小说的容量，同时与五光十色、变化频仍的现实生活保持和谐。如作品写岳之峰听见人们在抱怨车厢的拥挤时，产生的一系列自由联想：连自行车都没路的过去；莱茵河高速公路两旁的景色；法兰克福的孩子和花朵；西北故乡的丁香、柳哨、黄鹂、野菜、野兔、小生灵；革命成功前夕学生大联欢；早春二月纯洁的初恋，如酥的春风里小声呼唤心爱女孩的名字；金鱼和田螺、荸荠和草莓、孵蛋的芦花鸡、山泉、榆钱、返青的麦苗、成双的燕子，一连串事物由自由联想连接在一起，看似互不相干，实际上在一个内在的点上相似或相关。这一连串的联想最后归于“春 天的力量”，正是由这段精彩动人的联想自然引出《春之声》的主旋律。
王蒙在艺术上的新探索，是由所要表现的内容特征决定的。作品借鉴了意识流的手法，而不是纯粹意识流小说；注重心理探索，但不排斥描写客观环境和人物行为；大量的印象、感觉、联想并非杂乱无章[注: 章：条理。乱七八糟，没有条理。]，而是经过了理性的筛选和梳理；内心独白、暗示、象征与客观叙事、描写结合，总体上呈现出乐观向上的基调，体现出一种开放的现实主义特征。